日本推理名作选·黑岩泪香、小酒井不木卷 - 书评
日本推理小说发轫阶段的名篇杰作开山鼻祖和医学博士联袂打造传奇
谁不知道日本推理，谁不知道黑岩泪香？
他是日本推理小说的鼻祖，日本的埃德加·爱伦·坡。
他的《凄惨》文风朴拙，一心展 ...
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书评内容会自动聚合在本帖中 不知道黑岩泪香是谁？不知道小酒井不木是谁？好吧，出门右转拜托度娘谷歌吧，就算百科里不是什么极具历史研究价值的珍贵资料，但也足以满足一般民众的好奇心了。反正乃们也不会想看我在这里神神叨叨的，更何况我也不想这么做。
咳咳，回归正题。
关于吉林这套书，该吐槽的应该已经被大家吐个够了吧，我反正是没有什么好说的就是了。总而言之，封面美编审美不符合大众潮流也罢，还是装裱设计书页错字校对已死什么的也罢，我反正是没什么脾气了，这种程度的事情，作为人类，只要习惯就好了。这真是老天赐予人类的最无敌的技能了。
但是嘛，终归还是要看看翻译的表现。毕竟有了同系列小栗卷惨不忍睹的毁原作垃圾翻译经验，这次我还是留了个心眼，战战兢兢。好消息是总体而言还是能够让人阅读的，至于坏消息嘛，接下来会针对各篇做点小小的吐槽。
现在开始正式扫雷。
首先来谈谈这位日系推理的爱伦·坡式人物，黑岩泪香。至于他是什么人，对日系推理的发展做出了什么贡献，我之前应该已经让乃们自己去查百科了，所以在这里这些内容一概省略，纯粹的就书论书。
本书选录了黑岩泪香两篇中篇代表作，分别是《凄惨》和《血书》。这也是黑岩泪香少数自行创作而并非改编的作品，所以从其中应该能够看出日本推理的原始形貌，对于相关的日系推理发展史之类的研究大概也有一定的参考作用。
很明显的一个特点是，黑岩明显受传统的所谓本格派的概念影响（当然那个时候还没有此概念），在早期讲故事形式的基础上积极地添加了大量的逻辑推理的内容。案件，推理，解决三步走，应该说和大部分传统本格派一个模式，由此可见其对于后世还是有一定影响的。
至于书本上介绍的文笔“俊逸”“朴拙”，当然我是没看过原文也不能说自己的日语水平达到了什么程度所以也无法加以确认，但就从翻译的表现来看，朴拙有余但所谓的俊逸就远远算不上了。或许是翻译刻意营造中古之物的风范，还是碍于时代果真如此，我是不打算考证就是了。总之那个时代的叙述风格和用词，或多或少与现今不同，还是请各位在阅读之前先调整好心态，不要以现代的标准苛责古人，贻笑大方才是。
就来简单谈谈吧。
《凄惨》算是两篇之中完成度较高的作品。在某种层面上扯了一套看上去还颇算严谨的科学解答，倒也算是极具想象力了。靠经验的老派探员和靠科学搜查的新锐精英，分道扬镳却又殊途同归，从其交流间也可以一窥当时时代之风貌。不过封底上所说的，能与《玛丽·罗热疑案》分庭抗礼，这话大家笑笑也就那样了吧。
而另一篇《血书》算得上是一颗地雷吧。就本人的观点来看，本篇的布局，人物智商和推理逻辑都十分之弱且缺乏想象力，破案过程的巧合设置更是生硬刻意，实在和《凄惨》落差过大，让人掩面。我想，与其设置这么生硬无趣的解答倒不如活用之前提出的反诱导来进行多重逆转可能还能成为一篇佳作呢。只能说可惜可惜。
然后现在我们来谈谈江户川乱步的导师小酒井不木博士。
本书收录了五篇小酒井的短篇作品，《恋爱曲线》和《愚人之毒》两篇名作也在其中，选作的质量还是令人高兴的。小酒井是所谓“变格”的核心人物，同时也是日本科幻的始祖级人物，依靠其医学上的专业知识和想象力，这些作品在当时都当得上是奇想式的作品了，由此可见其领先于时代的魅力。
不过毕竟不是传统本格的套路，其作品基本上也是以讲故事为主再辅以逆转和奇想，其实简单而言就是悬念小说那类东西罢了。想要追求逻辑性请绕道而走吧，至于像本人一样追求故事和奇想的，小酒井的故事还是能令人愉快的。
而几十年后的小酒井的文笔明显比黑岩的更符合现代人的语言习惯，所以在阅读上并不会有过于难受的地方，这大概也是阅读过这本书后，大部分人更倾向喜欢小酒井的一个原因。
《愚人的复仇》，一个老梗，见识广的很容易预测到故事的走向，不过倒也不能说不有趣，满满的恶意。
《恋爱曲线》，名作，奇想科幻与逆转的精彩配合。
《愚人之毒》，名作，安乐椅式的逻辑交锋和多重逆转，跌宕起伏，节奏很好。
《斗争》，又是一篇奇想科幻，从中可隐隐窥见梦野久作名作《脑髓地狱》的影子，虽然不知道是否有什么关联，但是个人猜测梦野在创作《脑髓地狱》的时候或许或多或少受到此篇的启发也说不定。
《尸体蜡烛》，五篇中篇幅最短的一篇，也是个人觉得比较无趣的一篇。又是一个老梗，而且逆转也在意料之中。不过在豆瓣上此篇似乎颇具好评，看来老梗还是有市场的。
总的来说，本书的全部亮点就仅在黑岩泪香一处，想看小酒井博士的作品的朋友自然可以选择吉林的其他更全装裱更美的版本，完全犯不着在这本书上投钱。
对黑岩泪香感兴趣，又或者如本人一样喜爱中古物的，又或者有偏执收集症的，还有想要研究一下日系推理发展史的朋友，入手一下还是可以的，毕竟大陆就只有这个版本了，也算别无选择吧，呵呵。 只说 一句话的话……就rt。
也不是说黑岩的作品差……翻译力求古色古香，但年代感造成了距离感，我始终无法代入。也可能跟数量少有关，只有两篇嘛。
对于《凄惨》一直揪着那撮儿头发（准确地说是俩人揪着四根儿头发）不放还各种直白地卖关子，我表示阅读无力。
《血书》也看得我提不起劲。这可能跟阅读顺序有关。毕竟英美系也好日系也好，都还是看了一些的，再回头看日本推理小说的滥觞……
小酒井不木啊，当初看简介觉得尼玛就是科学怪人我就没入他那本儿《恋爱曲线》。现在真是，惊艳啊！
就这五篇而言，《愚人的复仇》稍显弱了一些。
看《恋爱曲线》的时候，我脑子里一直回放着那首《为爱痴狂》，金志文版的，哈哈~
《愚人之毒》，虽然凭直觉猜到了凶手，但结局或者说整个儿命案其实和我的直觉颇有出入啊。喜欢这种感觉，虽说有点儿被愚弄的感觉。
《斗争》是聪明人的较量。《尸体蜡烛》是道高一丈的写照。 买下这本书主要是冲着日本的爱伦·坡——推理始祖黑岩泪香的名头，接触到他的大名是在《脑髓地狱》的天蝎小猪的导读里，对这个相当香艳且女性化的名字印象深刻，后来则是在《本阵杀人事件》里那个走火入魔的推理迷的书架上再一次看到了他的名字。因此昨天看到这本书，就匆匆买下。薄薄的一本书，很快就读完了。
黑岩泪香的作品只选了两篇，分别是《凄惨》和《血书》，篇幅都比较长。可能因为是日本推理最早期作品的缘故，文笔显得很是稚拙。就像褚盟在《双轮马车的秘密》的导读里说爱伦·坡的推理小说都是不完备的一样（虽然笔者并不认同这个观点），黑岩泪香的推理小说也显得很不完备。可能是因为日本推理小说史并不太长，没有像《福尔摩斯探案集》那样几近完美的短篇推理的范本加以对照，文中处处显示着作者有些稚嫩的摸索。早期的推理作品都有一个特点，案子都几乎平平无奇，就是那种发生在街头巷尾的日常刑事案件，完全没有后期密室、不在场证明、暴风雪山庄之类充满幻想性的元素，因此读起来比较乏味。平凡的案子，一个或几个侦探抽丝剥茧地推理、碰壁、再推理，直至找到真相。但是这两篇文章对于逻辑推理过程极为注重，都是一步一个脚印绝无半点花巧可言，因此显得真实朴素。比如在著名的《凄惨》一文中，两名个性迥异的侦探通过对死者手中攥着的三根蜷曲的头发推理出真相的过程，就经得起任何人推敲。以后的大阪圭吉就很好地继承了黑岩泪香的衣钵，只是大阪文风更为流畅成熟罢了。
黑岩似乎深受欧美文学影响，文中人物对话，既有日本刚开化之初的土气，也有欧美人那种虚浮的洋气。一读到《凄惨》中那句警方侦探所说的“根据法国侦探秘籍分析”，我就很想笑。而在更为成熟的《血书》一文中，侦探渐渐成为脱离警方的存在，变得真实可感，与我们心目中那个侦探形象更为接近，并且有一种多重解答的意思了。由于是最初的尝试，因此要本着敬畏之心来看待。
真正觉得此书所花之钱不亏，是看到小酒井不木的几篇小说。文笔流畅，处处洋溢着天纵的幻想性。《愚人的复仇》《恋爱曲线》中的人心怨毒让人不寒而栗。备受称誉的是小酒井不木作品中精准高深的医学知识，很容易让人联想起小栗虫太郎，然而作者却用文笔与滑稽刻毒的语言很好地缓和了大量引用炫学知识给读者带来的枯燥感。他在高深莫测得甚至令人恶心的医学知识中成功加入了幻想性的元素，由于立足于科学，显得可怖却不虚假。看到《恋爱曲线》中心脏离体的描述，很简单的就想到了京极夏彦的《魍魉之匣》中那备受争议的核心诡计。
除了令人胆战心惊的医学描述之外，另一个很吸引我的元素就是那不时闪现的巧妙的创造力，比如《愚人的复仇》中阴险的眼球对调，《恋爱曲线》中女主人公身份之谜（及最后小小的逆转），还有《斗争》里那科学怪人的天才举动构成的诡计。当我读到《愚人之毒》的结尾里检察官公布的第一次尸检结果时，再联系前文大胆的透露，简直令我击节赞叹。另一篇我很喜欢的是最后一篇《尸体蜡烛》。本文气氛渲染极好，语言流畅：一个风雨大作之夜，庙里的师父向小沙弥自白自己因为迷恋尸体焚烧的气味而杀死前任沙弥，并将其制成蜡烛的恐怖经历，读来仿佛日本怪谈。而当师父命令小沙弥杀死庙中的小贼，小贼仓皇出逃时，一道灵光闪过我的脑际，果然，师父恢复了慈祥的表情，这不过只是师父联系刚看过的怪谈《雨月物语》，为吓走不知来路的亡命之徒而临时想到的恐怖故事罢了。紧张的气氛保持到最后一刻，突然松弛，不由令我为小酒井不木的天才会心一笑。
可惜小酒井不木只活了39岁，比短命的梦野久作先生和小栗虫太郎先生还短，不能不说是一种遗憾。
这本书是日本推理诞生之初的不朽经典，我衷心期待着他们两位更多的遗作。
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