光媒之花 - 书评
六篇精致唯美的小故事，串联成平凡世界的众生相。我们都是匆匆过客，不能像虫媒花那样成为舞台的主角，只能成为一株风媒花，让自己的明天任凭命运之风的摆布。
但是，请相信，我们的努力会让世界变得 ...
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书评内容会自动聚合在本帖中 读道尾秀介的书是从<影子>开始.
所以开始就被他震住了.并不是构思有多么的精巧或者其他，而是对于各种让人无法忍受的事件，孩子的参与度有多高.
而且不是青春期叛逆的孩子，是5-10岁的孩子，幼儿园，或者刚刚上小学的年纪.
想象力再疯狂的作家与编剧都私会对于将孩子们卷入不堪的事件有种不安的情结.
美剧<犯罪心理>，八季以来，只有一集案件犯人是个孩子，但是是一个具有反社会心理疾病的孩子，所以还不能算是完全的孩子，因为印象中，孩子这个词与社会还是缺乏联系的.一旦有了反社会的印记，那必然是受到了社会的玷污.所以在对于人的心理刻画细腻的这部宏大美剧竟然在让BAU团队揭示出那个孩子具有反社会心理，故而故意杀了人后戛然而止，没有说明这样格格不入的疾病是怎样与一个10岁的漂亮男孩联系在一起.
所有人都很乐于将孩子放在需要被保护的一边.
哪怕是真正与犯罪有什么关联，甚至哪怕实施了犯罪，那必然也是有令人可以瞬间原谅的理由（例如东野圭吾的<湖边杀人案>中，作者最终隐约暗示可能是一个低年级学生杀了人，但是他杀人的动机是保护自己的妈妈不要抛弃自己与爸爸）.
经典的福尔摩斯中的孩子也无非是一些柔弱需要帮助，但是又不是坚强的少男少女，还有流窜于雾都街头，帮助大侦探打击邪恶势力的贝克街小分队.
弗洛伊德算是一个最诚实的人，城市的分析这自己或别人梦里隐藏的不容情理的libido.但他还是说，自己梦的研究从婴儿，儿童开始，因为他们的梦是最纯粹的.
从一开始，孩子们的故事就不会是道尾秀介的写法.至少在想我一样的一般读者所能接触到的范围内.
<影子>里面，孩子们也许只是接触到家庭里大人们所希望隐瞒的阴暗面而用自己所能触到的所有办法解开事实，获得拯救.虽然看过以后，我还是不得不承认，将那种抑郁，倾斜的癫狂写法放在俩个小学生身上让我一直耿耿于怀.
再到<向日葵不开的夏天>，道尾秀介似乎就是想证明，他可以写一个孩子看似天真的故事，里面有所有调皮男孩夏日玩乐的元素，虫子，乱窜的猫狗，不受欢迎的奇怪同学和同样孤僻名声狼藉的老头，歇斯底里的妈妈.然后，等待故事叙述完毕，道尾秀介就可以一个一个揭开，这些意象都是真实下如何的恐怖形象.从被虐待而死的猫狗，到故意摔死的妹妹.作者似乎想要说粉饰的表面真相有多么的令人厌恶，又似乎想说明，孩子能拥有如何的替换能力，将令人无法接受的惨案一一美化成为一个夏天的游戏.
<乌鸦的手指>似乎就是在走温情路线.而这里面的孩子并非8-10岁，而是更接近16-18岁，但是他们似乎却是那一堆已经尽然碌碌无为只等着大干一票然后仓皇而逃的人，并且令我好奇的是，对于这群大孩子，道尾秀介似乎偏偏描写的较为简单，并没有其他作品中丰满的形象.而救赎者却是父亲.
最后就是<光媒之花>.
很不想承认的是，这部作品的结构与设定完全与2004年的韩国电影<邻居>相同.甚至表达都有异曲同工之感，绝对不能指责前者是抄袭后者，但在阅读的过程中，一直有种道尾秀介看了这部影片后写下这部小说的想法.毕竟很多情节颇为类似.<光>中有由乃在卡车下突然恢复听力死里逃生，而<邻居>的高超就是”死去女孩的妈妈“带着那个长相颇为相似的”邻居家女孩“走向马路，哪怕两个人一起被车撞死在路上都不能把这个和自己继女相仿的孩子交给杀人犯.
<光>中，孩子们并不是完全童贞的.一对不受欢迎的兄妹，在流浪人猥亵了妹妹后策划杀死流浪者；一个受继父猥亵的女孩，杀死了继父；一个因为听觉破坏了家庭而假装听不见的孩子；还有一个怯于面对，相信的孩子.
哪怕是儿童，受了伤害会去反抗，要么就是保护自己，同时会树立起戒心，不再相信外界的美好，这和大人一样.虽然让人觉得十分不舒服，因为如果按照人性的初善良，相互的伤害难道会是伤害对方的理由么？”没有一个人是应该死的！” 或者，难道儿童不是无条件相信外界对自己是无条件十分的善良么？
就像佛洛依德说的”精神病“是自我为了保护自己所做出的最大牺牲，因为躲在精神病里就可以逃避现实的残酷.我总是觉得，道尾之外的作者讲孩子的善良作为可以躲避的地方，而道尾绝对不是认为孩子有什么不同的人.很遗憾，我不认为这是什么好的地方.
每一次看道尾秀介都回想，这一次，这里面的孩子要如何表现，才能对这个世界燃起希望，或者达成自己的毁灭计划.
这一次，是前者.
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