蚱蜢 - 书评
鈴木；他潛進詐騙公司伺機為妻子報仇，不料仇人竟在自己面前被人推入車道，遭車輾斃。跟蹤之下，發現殺手竟與凡人無異，有個美滿的家庭……鯨；他是專替政治家滅口，迫人自殺的「自殺屋」。杜思妥也夫斯基 ...
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书评内容会自动聚合在本帖中 不知怎的 这本书我有些迟迟读不进去
有关杀手 最初让我目眩神驰的故事们来自九把刀 那些故事里的许多让我满脑的热血 许多也让我流下眼泪 但是翻完这本伊坂的杀手书 我却没有类似的感动 伊坂大概也不想让人感动吧 这是一种灰蒙蒙的感觉
杀手的世界大概就是这种灰 重叠黑色与白色的压迫感 有谁见过杀手呢 这个族群只是出现在传说里 在荧幕上总是一副超然世外的样子 冷静的扣动扳机 到了作家们的笔下 就被天马行空的加上了诸多性格 诸多杀人方式 九把刀写的杀手很有乐趣 现在再一想 那些杀手似乎是他构建异想世界的棋子 只是属于异想 而到了伊坂这里 杀手似乎变得平淡无奇了 却又有某种现实的生命力
或者说 他们虽然是主角 但却都是小人物 是想要抵抗命运的单独的个体
善于使刀 善于灭门的蝉（这个设定平凡到爆） 从不动手 逼别人自杀的鲸（这个还算有趣）把别人推到马路上来杀人的推手槿（这个杀人方式怪怪的） 还有一心要为妻子报仇的铃木 他们围绕着铃木仇人的死 还有某个议员 展开了一首事关生死又超脱生死的谐谑曲
他们一方面在找寻目标完成自己的本职 另一方面却又在思索和寻求挣脱（除了槿）蝉觉得自己是联络人手下的提线木偶 他想以自己的方式证明自己能干大事 鲸逼死了很多人 那些亡魂不断出现在他面前 他想要清算自己的罪恶感 铃木则是跌跌撞撞的在亡妻的絮语里 在用力的努力着 他们三个 事实上都是在找所谓活着的意义这件事
这个对于杀手来说应该很沉重的主题在伊坂轻快的口吻里让我觉得有一丝不协调 到这里往前回想情节 伊坂在对话里依然加入了大量深入浅出的说理 不过我脑海里却有一种喧闹感 这几个人太聒噪了 聒噪的不像是攫取人命的家伙 杀手不应当是沉默寡言的人么 还有亡灵和预言者的出现 也让我不太满意 让我觉得不真实 不过这是伊坂的领地 他这么设定 只能这么听他的了
这本书名叫蚱蜢 好像似乎应该是蝗虫吧 人类像蝗虫一样聚集在一起 也像蝗虫一样在聚集状态下发生转变 变成有害的凶暴的飞蝗 槿似乎是这样说的 于是东京这座拥挤都市就成了变异的基地 凶残和恶意滋生 为了达到目的 为了私欲 因而杀手这种群类有了生存的缝隙 在波涛汹涌的大环境里想要达到内心的平和 是极其困难的事情 于是鲸才有每个人都想死的说法 他能用眼神带给人绝望 在这种情况下 跳脱出人潮而独立存在的杀手 反而可以更加迅捷的接近内心的本质 他们是单独的个体 他们杀人 但是本身似乎无害 即使是这样 他们也逃不开命运 因为伊坂把他们安排到了一起 他们在所谓杀手业界这个小环境里类聚 在这个小小的故事里相互碰撞 展开飞蝗的翅膀 最后被放进神的食谱吃掉（除了槿 还有铃木这种滥好人 铃木的生存观我很喜欢 他是正常人 我喜欢这种伊坂风的正常人）
是这样的吧
或许只有像蛤蜊那样吞吐气泡的确认活着 才是最真实的活着
《蚱蜢》这本书中伊坂又构建了一个近于现实的超现实世界，主线为千金集团无恶不做寺原的儿子被人杀害，铃木为了查出凶手而跟踪别人，同时展开的两条主线还有蝉、鲸，这些都是为了以后做的铺垫。铃木、蝉、鲸三个主角之间的互动，就像一张地图的道路一样，三个人走的路线时而交错、时而平行，时而重叠，不时产生戏剧效果故事的节奏，伊坂把握节奏非常好，有张有弛，前半部分有点平淡却丝毫没有一点废话，到故事的后面却产生了白热化，让人喘不过气来，三人的相遇，不断发生的巧合，独特的接力赛写法，伏笔的互相联系让故事迸发出激烈的火花。
铃木、蝉、鲸，每个人都有不得不做的事。潜入千金集团为亡妻报仇的铃木，不愿意做岩西傀儡渴望自由的蝉，逼人自杀的鲸，为了目标而杀人，即使其他人会有什么下场都不在乎，这种程度竟然达到一种使命感，《蚱蜢》里的每个人的存在都很可悲，总逃不出成长岁月中的挫折，这样的阴影影响着自己未来，就像故事里的杀手逃离现实很可悲面对现实却有是无止境的战争，难道每个人都只能死来结束吗。“其实每个人都想死”鲸说，这是对决，清算。这种执念的想法入侵着头脑，反而觉得杀人是很正常的事，这才是真正的悲哀。作者是在讲述不同角度的悲哀人生。而铃木，带着亡妻的信念，终于找到了自己坚持：“不工作不行，我也得活下去”。
这本《蚱蜢》里有许多独特之处，这要拜赐于伊坂的流水般文字与语言和丰富的想象：
1，死亡的华丽：
死亡是件可怕的事，没有几个喜欢去看死亡和车祸，而伊坂用自己独特的文字把车祸事件描写的这么华丽，用来比作交响乐团结束后，众人往屏凝神，场内一片寂静之后突然发叫。
2。现实中的阻力感：
在铃木追凶手时，在泛滥的河川中仿佛只有他审处的地方风平浪静；有一种透明沉静特制（超现实描写），有人踢到铃木的右脚踝，一阵剧痛却不能停下脚步，不清楚自己的脚步是踉跄还是追逐。这段作者给读者以现实的压力，就如读者自己身处沼泽逆流而上一般。
3。惯用的电影手法：
鲸在地铁看到幽灵，画面变模糊、褪色的画面，这在电影中是常用的，伊坂把电影式的画面描写了出来。跟之后的铃木考虑自己处境时想象有一亮汽车撞入屋里，只有电影才表现出来的画面。
4：标志性语言：
就如同金色梦乡里的“森林的声音”“一点都不摇滚”一样，《蚱蜢》里也有标志性语言，而且多次出现。“你说的没错，也只能做了呀”“少蠢了~”这些话也成为了本书对剧情有很大影响的关键词。
5：幽默感：
在铃木身边发生的幽默最多，因为他进入了一个超现实的家庭，之前也有很奇怪的女上司比与子，腼腆的孝次郎、直来直往的健次郎，每个人都很奇怪，而最奇怪的就是自己。他连自己为什么会这样都不知道。
6：呼吸的奇妙
伊坂最擅长探索和发现，最后也会用到自己作品中加以想象来写出。蝉沉默地俯视容器里的蛤蜊，看见气泡一各个浮上水面。是蛤蜊在呼吸。它们无声的张开壳，吸气、吐气。看着蛤蜊吐沙是蝉最幸福的时刻。如果人也像蛤俐呼吸的时刻能看到气泡或烟雾，是不是更有活着的真实感呢？
7：温馨感人的画面
伊坂的作品中，总是缺少不了温馨感人的场面，《重力小丑》里泉水一家，以及《金色梦乡》里所有帮助青柳的人都让人感到一阵温暖。《蚱蜢》里铃木与相差20岁的健次郎一边踢着足球，一边互相说对方“少蠢了”，想象着如果是自己孩子该多好。
8：角色的张力
伊坂笔下的角色总是很有张力，又不乏巧妙的比喻，让人很难忘记。3个主角各有特点，后面登场的人物个性也很出色猎犬、拷问专家、竟然连触手也出现了，让我想起了《奥杜邦》里的兔女郎。宅男们又敏感了。
9：一些联动
伊坂的小说总缺少不了联动，像看完《金色梦乡》后我找来了披头士的歌曲听，读完奥杜邦我想研究《鸟类圣经》，《重力小丑》之后又想去看尚卢高达的电影。《蚱蜢》读完以后很想读《罪与罚》。
读伊坂的书不用在乎诡计，却能看到无数小的伏笔互相联系所带来的惊喜与感动。在读的过程中，是有种略舍不得看完的感觉，这种感觉原因在于伊坂巧妙如韵律般的文字，不时出现的搞笑场面，即使看几页也会觉得很充实，让人认为能读到这本书就算没有读完已经没有遗憾了。本作的结局算不上惊人，最后的逆转有点平淡、有点温馨、有点荒唐和搞笑，有点让人怀念、然后发人深省，这才是伊坂独有的风格。 此作我觉得至今为止在伊坂的小说中属于最没有意思的一本，他还是不太适合这样氛围和题材。
在《奥杜邦的祈祷》里，感觉伊坂已经发挥了90%以上的才气，以后的写作基调就此定型很难超越，他还是比较适合写荒诞的故事，或者说是年青人的故事，但在此作中，我看不到多少闪光点和他以往的优势……
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