空中飛馬 - 书评
一個夜夜入夢的怪叔叔，勾起一段驚悚的兒時回憶。三個女生為什麼喝紅茶猛加糖，難道她們是……
一趟春意盎然的東北之旅，竟因一組遺失的車椅套變了調！
每晚一到九點，公園裡就會出現小紅帽，是 ...
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书评内容会自动聚合在本帖中 日常推理这种东西，看起来没那么深学问，一旦处理不好，效果很可能糟糕，因为“日常”和“推理”本身是有矛盾的，和推理的阅读人群也有矛盾，许多读者之所以读推理小说，本身就是要摆脱乏味的”日常”，而进入梦幻和谜充斥的虚构世界，需要重新在小说中体会“日常”的，往往是有着另一类阅读习惯的读者。
说到《空中飞马》，很难不让人想起另一部少女视角，名声同样不错的类似作品，加纳朋子的《七岁小孩》。我要说，加纳的作品绝不是不好，许多人喜欢她的空灵和洒脱，更喜欢她故事套故事的精巧，但她作为女性写女性，加纳相比北村，有一种纯天然的自负，这使得她下笔可能更自然，笔下的人物却未必呈现的自然，而且也缺乏推理小说那种“紧绷的弦”，我看《七岁小孩》时，总觉得叙述口吻更像一个中年家庭妇女而非少女，也许这就是作者的一种本色演出吧。北村大叔更有一名作家的自觉悟，更加“可靠”，他不是在抒发情感，而是在塑造人物和讲故事，他笔下的人物，无论主要次要，为故事服务体现得都更加“敬业”，故事的推理成分也展示地十分巧妙。
加纳的本色和北村的技巧，形成了两部风格有差异的同题材作品，虽然加纳声言像北村致敬，但她并未抛弃自己个人风格，问题在于，推理不是靠灵魂书写的文学模式，推理作品在推理上的成功，背后没有推理作家的“处心积虑”和“绞尽脑汁”，是不可能的，北村写日常，更加写推理，这就和加纳展现出不一样的方向，可以说两个人面对的潜在读者群体也是不同的，不过本村以男人写女人，反而写的更加青春洋溢，谜团的解释也更具现实性，始终是领先于同行了。
《空中飞马》收录的五个作品，《织部的灵魂》是完整的历史本格加交代人物，《砂糖大战》是人物的深入演出，《胡桃中的小鸟》是人物扩展，《小红帽》是真正的推理高潮，《空中飞马》则是质感十足的温馨结局。其中，第一篇虽然内涵强硬，但人物参与度很低，属于展示身手的精彩亮相，二、三篇明显是人物戏份，案件成了配角，伤害度也非常有限，第四篇急转直下，无比惊艳而残酷的真相，却有强烈的实在感，第五篇终极治愈，浑然一体，让作品结构近似完美。
然而北村要传达的是什么？合上这本书时，我忽然想到的是：许多时候我们在超市里，在地铁上，在公共场合，听到没有背景的片断对话，看到没有因果的特定行为，也会无聊的臆想这些背后到底有什么故事，那个老大爷为什么做那个动作？那个妈妈为什么对孩子那么说？意图是什么？目的又是什么？生活有时乏味无聊，无聊到需要YY来调剂，在现实中发现超越日常的因素，这也是推理小说爱好者的一种共鸣吧，北村不是靠日常吸引你，也不单纯是靠推理吸引你，他用诚意的技巧写书，也有诚意的愿望和读者一起，用看起来最温和，却又最不可妥协的方式，向现实共同提出抗议。
什么是空中飞马，就是偶尔会飞上空中的人生，会有那么一点难以驾驭，但那也是难以忘怀的美妙所在。偶尔飞起，哪怕摔一下，也没什么了不起。 独步的封面设计一如既往的漂亮，只是宣传语有些啰哩八嗦，而且那个“纯爱”的噱头纯属胡扯；宣传语中最值得提出来的是下面这两句话：
“你，看腻了重咸口味的推理小说吗？你，现在多了清爽无负担的全新选择！”
大概因为步入推理之门最先的台阶是横沟正史的一系列作品，坦白讲我就属于口味偏重的读者。此前也听过数位推理迷的评论，所谓“日常之谜”许多人读起来都不合胃口。于是，怀着好奇心又不敢抱太大期望，我翻开了《空中飞马》。
全书读过五分之二，我即已确认这本书会得到自己五星的评价，那种清新的感觉的确带来了意想不到的惊喜。
《空中飞马》的故事，概括来讲是19岁的大一女生“我”与年近不惑的落语（日本传统表演艺术，近似于我国的单口相声）大师春樱亭圆紫相识、成为忘年之交，并一起解开了日常发生的五起看上去不可思议的事件的真相。
1989 年创作《空中飞马》时，北村薰是一名40岁的男性高中教师；他能够将19岁女生的生活模式及心理活动写的栩栩如生，简直是匪夷所思。阅读本作大半的乐趣也正来自于此，看着一位稚气未脱的年轻女孩子种种令人忍俊不禁的思想与行为（例如第二则故事《砂糖大战》中，自始至终为自己不合时宜的穿着一件无袖上衣耿耿于怀），以及偶然闪现的蕴含智慧光彩的人生感悟，实在是一种畅快而愉悦的体验。
当然，圆紫大师更是位极富知性魅力的男人。此外，北村借学习文学专业的“我”来自然而然的掉书袋，以及不时掺入的落语小段子，都为本作增色不少。
书中每一起事件都可看做独立短篇，不过其中又有着密不可分的内在关联。对这五个故事，分别简评如下：
织部的灵魂——惊艳的开篇，谜题及解谜过程的逻辑性与趣味性最强。如果要京极堂来借题发挥，说不定就又成了一本鸿篇巨著。
砂糖大战——重点不在于谜题，而是“我”与圆紫大师之间大量的对话，加上如上文所提及的“无袖上衣”一类细节描写，让两人的形象完全丰满起来。
胡桃中的小鸟——“我”的两位好友登场，日常色彩越发真实浓烈；谜题简单而精致，并且有一个值得深思的结尾。
小红帽——故事氛围由梦幻逐渐转向黑暗，用较为温和的笔法揭露人性的残酷，仍然令人备感压抑。
空中飞马——对此前四则故事均进行了照应，尤其与“小红帽”搭配充分形成了先抑后扬的效果，堪称完美的收尾。全书读罢，顿觉心头洒满阳光，此前我只在看伊坂幸太郎的作品时有过相近的感受。
之所以会有人感到“日常之谜”缺乏吸引力，是很容易理解的：本格派的信徒从中难以寻获惊人的诡计，社会派爱好者则无法发现深刻的内涵。然而一旦放宽眼界，把这本《空中飞马》不仅仅当做推理小说来阅读，相信你也会与我一样被它深深触动。
包含系列首作《空中飞马》在内，北村共以“我”与圆紫大师这对搭档为主人公写了五部作品。在1999年的《盘上之敌》之后，北村转向本格派发展；2006年的《日本硬币之谜》仿照艾勒里·奎因的国名系列，既是一部优秀的本格作品，同时又是一部“奎因学”著作，受到极大好评，荣获第六届本格推理小说大奖（评论及其他部门）。北村的作家生涯还在向更高的境界迈进。
在我的读书计划中，下一本就是《盘上之敌》，我对此满怀期待。书评的最后，引用北村本人在完成《空中飞马》后道出的心声：
“我认为写书、阅读小说，是人生中仅有的一次抗议。
发生的事件如此不可思议，若去探究原因，这当中绝对会产生人的‘戏剧’。
与其写故事，我觉得自己更像是透过主角的眼睛，以惊奇、怜爱、悲哀的情绪，看着那些自由行动的人物。
不管是《织部的灵魂》里的陶艺家青年，还是《空中飞马》的蛋糕店女孩，都是在那样的场面突然出声叫道‘请写我’、‘我在这里啊’。而最活跃的，当然是高冈小正了。
搁笔后的现在，我莫名怀念起主角以及所有角色。我由衷的希望他们能够受到更多读者的眷顾与喜爱。”
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