盗梦空间 - 书评
《盗梦空间》——这已不仅仅是一部电影，还是一种文化，一座影史里程碑。《盗梦空间》导演克里斯托弗诺兰第一本图书登陆中国
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《盗梦空间》全方位透视
诺兰亲身解梦
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书评内容会自动聚合在本帖中 刚拿到书，发现是剧本版的，有些失望，耐着性子看下去，倒是可以很好的帮助理解电影，很喜欢电影，但有很多情节没看懂，看电影有些情节根本反应不过来，对照书和电影，甚至是一字一句的看，有些情节还是反复的看，终于把这个故事完全看懂了，非常受启发，比如如果我们真能生活在一个心想事成的世界其实是一件挺无聊的事。我们在现实生活中不可能拥有的东西，在梦境里都可以实现，要什么有什么，想什么来什么，但时间长了就索然无味了。所以现实生活虽然不完美但这才是生活的意义。 就像看影视原著一样，看过电影再回头看剧本，而剧本和小说比起来，少了很多的环境和人物心理描写的部分，直接上台词和幕设计，原来电影中没看懂的地方，在看剧本的过程中恍然大悟。再次体验了一下多层嵌套梦境故事的魅力。 1.书装帧中规中矩，无甚惊喜，收藏价值不高
2.内容很让人失望，基本上就是剧本，阅读价值大概比字幕组做的字幕高一些，其实出版社应该做个双语的，完完全全翻成中文根本没有台词的味道，感觉陌生，对于中文字幕，相信大家更熟悉的还是人物在电影中的台词。
3.彩页内容大概只有12页，就是一些场景设定图，很不过瘾。黑白页附录是七八页造梦机器等设定图，导演场景分镜手稿若干
个人感觉挺失望的，这样的书不做成中英文对照，而且没有大幅多图的彩页，很是可惜。
看完剧本，发现和电影基本一致，不过2个地方似乎不太一样：
1、费舍尔在第三层梦中中枪，然后坠入下一层，被梅尔控制。在剧本中的描述为：游离状态（limbo）。这与有些评论不一致。在某些评论中，有人指出：“费舍尔从第三层中枪后坠落至第四层，而不是limbo。”但是在剧本中并非如此。
2、剧本中指出，柯布和梅尔夫妻，在他们建造的城市中，逐渐变老。这个世界就是limbo，而非第四层。
也就是说，这和末尾那个破败的荒凉世界，都属于limbo。在电影的故事发生前，柯布和梅尔在他们的世界中一起变老。两个老人手拉手行走。剧本中描述显示，他们是在limbo中一起变老的。而且，横卧在铁轨上，手拉手等待火车来临的是两个老人，而不是年轻人。
书中p216摘录如下：
柯布：我们一起变老过了。
梅尔看着柯布……想着，回忆着。
插入：两个老人（梅尔和柯布）走在游离状态里……穿过一片荒芜之地……两个老人的手攒在一起，一同卧在铁轨上……
看了到剧本2/3处，发现了3个错误的地方。
1、P55，“布宜诺斯爱丽丝”应为：“布宜诺斯艾利斯”
2、P60。“一项”应为“一向”
3、这个特别有意思。 “擦”。。。实际应该是“cao”。。。不知道是不是故意的。。。。我很囧。。。
但这本书值得推荐。译名基本保持了和电影的一致，译文也很流畅。以下几个优点：
1、小16开本，封面的视觉触觉俱佳。
2、淡黄色粗糙纸张，舒服。印刷字体、行距皆合适。
3、诺兰兄弟的对话有意思，关于这个电影的构思到成形。
4、剧本尤佳！看剧本，脑海中就是电影的场景！
5、6张铜版纸插页，数码绘画。都是电影场景的数码概念图。
6、若干张故事画板。
7、诺兰导演的原始概念示意图，手迹。
总之，值得爱这部电影的人阅读收藏。 书还没出，刚从亚马逊上下了订单预定了。总而言之，电影我是连看了三遍。看的时候反正是又体验到了当年The Matrix的震撼感。真的是爱死诺兰了啊~总之期待12月15日快到…… 《盗梦空间》这本书包含诺兰构思电影的手迹与草图、部分故事板与3D场景设计图、电影剧本。这些东西对电影爱好者非常有价值，特别是电影剧本。剧本是好莱坞标准格式，每一页大约是一分钟的拍摄时间。剧本由诺兰独自完成，对照电影，可以清楚地看到拍摄过程中细微的取舍与即兴发挥。比如盗梦团队在梦中的纽约大街上讨论行动计划，在剧本中，有一个阿拉伯人穿过场景，那人是尤素夫的投射。尤素夫说：“不好意思。”柯布说：“不要把投射带入梦中。”这段在片中删去，否则有画蛇添足之嫌。而片中阿瑟亲吻阿里亚德妮，然后说：“worth a try”，并没有写在剧本里，也许是阿瑟在片场提议的。
我个人认为书中最有意思的，是放在开头的对话，绝无仅有的两兄弟之间的公开对谈。
诺兰说，在梦境中，我们一边创造，一边感知，这是《盗梦空间》的灵感源头。这也是《盗梦空间》与其他所有梦境电影的不同之处。其他电影要么让梦境停留在通俗的理解上，要么把梦境拉入虚幻之地。而诺兰所做的，是将梦境锁定在两者之间、科学与哲学交接之处：用与现实无异的梦境构造营造真实感，并虚构一套繁复又可信的造梦科学，再加上适度的哲学隐喻。剩下的，就交给看完电影的观众去折腾。实际上，观众确实能折腾。
接下来，诺兰将《盗梦空间》定位在黑色电影中Heist Film的范畴。Heist Film是所谓的“盗窃片”，简单说，就是一伙人去偷一样东西。加入黑色元素之后，行动会节外生枝，这伙人中间隐埋着更大的阴谋。《黑暗骑士》片头抢银行的一段是极度黑色的Heist Film。诺兰把《盗梦空间》看作一部黑色电影，只是黑色的感觉被梦境的主题冲淡了许多，不过，要是想想现实也许并不那么真实，你其实不知道自己身处哪个层面，也会有一种黑云压城、脊背发凉的感觉。
剧本思路清晰之后，诺兰面临一个严峻的问题：如果完成这个剧本？因为剧本还缺少一个将所有情节贯通的主线。在传统Heist Film里，主线一般是主角与搭档之间的猜疑与背叛，但在诺兰看来，这是不够的。他最终将主角的妻子巧妙融进剧本，不仅连通整个情节，而且直抵主题：Inception。这样，剧本就完成了。（诺兰每部电影的主线几乎都是主角的女友、妻子、未婚妻，而且，她们都死了。在《致命魔术》里死了不止一个。诺兰27岁结婚，目前有四个孩子，所以这样的偏好不足为怪，从中也可以看出：他是个顾家的男人。）
在将剧本变成电影的过程中，诺兰力图把一个小众的题材、小众的表现形式，拍成一部大众的电影。这不是空想。诺兰设定了现实感极强的梦境空间，着力于梅尔这个角色所带来的情感共鸣，归根到底产生了同一个效果——让电影挨近普通人的现实生活。《盗梦空间》获得的反响不亚于几乎没有智力与深度可言的《阿凡达》，这证明了诺兰的成功。
诺兰有个简单的观点，他相信观众被低估了。他本打算剪掉梅尔将陀螺放入保险柜的戏，但试映之后，看到影迷的反应，他收回了自己的想法。
诺兰还有个简单的观点，即把作为导演的自己首先看作一个影迷，不去拍自己都不喜欢看的电影，更重要的，是在每部电影里有所创新，不要重复自己。我认为，这不失为每个好导演的原则。
回到诺兰创作《盗梦空间》的灵感源头，细想之下，这是个极其有趣的问题。我们感知现实世界，艺术家创造另一个世界，唯有在梦中，一个人可以同时创造并感知自己的世界。但其实，并非完全如此。
艺术家感知现实世界，然后创造出作品，我们欣赏作品，实际上是通过作品去感知艺术家所感知的世界。这就等于，艺术家是一个感知器。任何人都是一个感知器，别人可以透过你去感知你所感知的世界，只不过艺术家的感知器灵敏度高、能量大，所以称之为艺术家。
白天，我们感知了这个世界。深夜，睡着之后，我们开始创造作品，也就是梦。同时，我们的感知系统没有完全休眠，它能够感知我们自己的创造。我们处在梦里，感知着梦，却不知道那是自己的作品。
所以说，梦与现实中的创造没有本质的区别。在现实中，有艺术家与观众，在梦里，一个人分身为这两个角色，但都是一对一的关系。而诺兰让一个人进入另一个人的梦中，两个人同时创造、同时感知，产生了本质的不同，由此创造了《盗梦空间》这部出色的电影。
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