买的还不便宜。。到现在刚看了前三个人的。
只能说复制粘贴真是个好东西。完全是攒的攒的啊。
对每个人的生平写的并不详细，基本都是后人的总结。
就算我对历史不大了解，我不纠结于年代是不是有错误。
但是咱校对的时候把人名校对正确了行不。
张达民，张达明。。。紧挨着都能立刻写错。
太坑爹了。
写每个人的模式都是先写个总，再按照有纠葛的男人分别写。
导致时间上总有交叉，每个人那么短的篇幅竟然都是时间错乱的。
一会写以后，换个标题又写从前。。。
看三个人了。。。每个人都是看着看着就要往前翻。
不然时间上理解有问题啊。。擦 什么破书啊 是的捉襟见肘越看到后面对作者越是有这样的感觉
以至于都替她捏把汗
她应该很吃力吧。。。
看前三章的时候觉得很不错笔调啊那个忧伤华丽想营造的民国气氛也有
大概到第五章的时候就觉得不对劲 忘了是第几章 出现了无数个“十里洋场” 作者是有多喜欢这四个字啊~~ 丫是不是有上海崇拜情结啊~~ 整本书这四个字儿出现百余次绝对有啊~~
总之到最后就发现这二十四位女性怎么好像都一个模子刻出来的
都小忧伤哦
基本都搞不定爱情搞不定婚姻哦
男人基本统统负心汉哦
女人基本重感情被伤害哦
作者基本就是琼瑶奶奶和四爷的合体化身哦
吃过那种味精放太多的菜么
恩
这本书基本上就是这样腻的慌
不过一个人一个菜 尽管我有一些些被恶心到但还是坚持看下来
崇尚小清新或者西施捧心调调的人
强烈推荐这本书啊！！！
亲~
你不会后悔的亲~
包邮神马的跟这一比都是糊云啊亲~ 久未买书，我承认这次只因封面。尽管看完一遍之后，连封面也成了这本书的软肋，装帧并不如所想。
还是那些熟知的女子，也许才情，也许风月。只因写她们的人太多，这本便显得格外的差劲。或许因为作者笔下的女子都是任怎样都无从掩盖绮丽的，便也是这样，更显笔触拙劣。
从来自诩宽厚的人，为着那个时代，那些女子，鼓了勇气想劝诸如此类作者，不能驾驭的，就让她们独自在那里美好，留些余地给她们，亦是让自己能活。 民国年间的女子，譬如名伶孟小冬、大明星阮玲玉，影后胡蝶，金嗓子周璇，才女张爱玲，林徵因等，本来很好的题材，完成可以写得得更加有深度、更加荡气回肠些，可惜了，在作者的笔下，我看见的只是小女人的呢喃与自怜。
另外还有许多错误，比如开篇说到孟小冬的幼年竟然生活在十九世纪初，真不知道编辑审稿时动脑了没有？当然也不后悔买了此书，拿回家给老婆看好了，这书不是给男人看的。 周炼霞（1909-2000）江西吉安人。字紫宜，号螺川。十三岁从郑壶叟学画，擅长仕女，亦作花卉，擅长诗词，与瞿蜕园合著《学诗浅说》。 周氏容貌极美，昔年上海名医卢施福为之所摄一影，只廿一二岁，布景为一窗口薄纱，她全身在纱后，微露半个面孔，真可云："美而艳"。上海孤岛之时，周氏以极美之容貌交际于在沪的文人墨客之间，而其时上海的五、六家小报几乎无日不登其艳闻轶事。而周氏也以应对敏捷、舌战群雄而使得当时沪人无不知"炼师娘"。
其他轶事可搜百度
录些诗作在此可见其才情
《叔子寄示仲联先生故蝴蝶曲并谓先生与余同生日宜有诗为赠今夕酒酣俚句报命》
两地相望月似弓，喜闻生日各相同；
相同何必曾相识，蝴蝶歌边拜下风。
藕丝不断露珠圆，巧手从来未易穿；
弓月上弦弹力健，乞它弹赠老诗仙。
《咏冬夜馄钝担》
风寒酒渴人如梦，街静灯疏夜未央。
何处柝声敲永巷，一肩烟火踏清霜。
《杨柳枝八首用温飞卿韵（选二）》
春风吹绿短长条，眉黛初匀斗舞腰。
一片清阴摇不定，夕阳拖过旧红桥。
露？风搓缕缕金，长亭攀折送知音。
纵然不系征鞍住，牵得离人万里心。
《秋宵》
检点啼痕在绣巾，离愁谙尽又添新。
簪花楷细灯前字，侧帽词惊梦里人。
瑟瑟秋风增半臂，迢迢秋水忆双鳞。
只今一片团圞月，却向红楼照独颦。
《赠章遏云》
待赋清愁总费才，莫教轻负夜光杯。
梅花传到春消息，出岫娇云海上来。
《咏咸鸭蛋》
春江水暖未成胎，盐海泥涂去已回。
剖出寸心颜色好，满山云为夕阳开。
《消寒九咏。手笼》，
常共貂裘觅醉吟，相携不畏雪霜侵。
浅深恰护柔荑玉，开合频牵细练金。
密密囊中藏粉镜，依依袖底拥芳襟。
旗亭酒冷人将别，一握难禁暖到心。
瘦骨长髯入画中，行人都道是刘翁。
银毫并列排琼雪，宝轴双垂压玉虹。
补得天衣无缝迹，装成云锦有神工。
只今艺苑留真谱，先策君家第一功。
刘定之做寿，绘像征题。冒鹤亭觉得难以下笔，装裱只是匠人手艺，无典可用。正在踌躇，周炼霞说道：白描为之，何必拘泥于典故。
《西江月·寒夜》
几度声低语软，道是寒轻夜犹浅；早些归去早些眠，梦里和君相见。丁宁后约毋忘，星华滟滟生光；但使两心相照，无灯无月何妨。
《虞美人·题醉叶楼图》
重阳好景年年有，难得清狂友。诗初来处酒初红，争似十分秋色着人浓。 等闲莫放青山老，仙曲怜同调。云烟彩笔记风流，沉醉一杯霜叶画中楼。
《清平乐·咏过滤嘴香烟》
泥金镶裹，闪烁些儿个，引得神仙心可可，也爱人间烟火。多情香草谁裁，骈将玉指拈来，宠受胭脂一吻，不辞化骨成灰。
《卜算子》
已是丑奴儿，那复罗敷媚，绿意红情得暮春，弄影全无谓。香冷少年心，酒暖千秋岁，帘卷东风第一枝，花与人同醉。
淡画满庭芳，遥唱春云愁，不买胭脂点绛唇，本色何由褪。玉笛一丝风，吹过声声慢，似说无愁可解嘲，且斗樽前健。
《菩萨蛮》
玉关不遣征人老，生还都仗填词稿。赎命为怜才，当筵屈膝来。 忘年相尔汝，侧帽神仙侣。知己意何如，太湖千顷波。
三层画阁凌云起，去梯把盏人同倚。吟啸响空山，阑干和月弯。 清才杨妹续，重写生绡幅。满院散天香，披图诗梦凉。
“杨妹”就是旅美著名女画家杨令茀（杨味云之妹），她也画过有关贯华阁的画并题诗。周炼霞与杨令茀是画友，两人最后都香消异域。
彩笔挥时，亲谊流传百代；
冰弦弹处，文章自有千秋。
挽现代作家平襟亚（1894～1980）联。
生命有涯，百龄俄顷；
丹青不朽，千古依然
“港地有人欲印吴画集，征题及吾，曾以十六字联语付之”
《虎·瞽女》
添来两翼威无敌
嫁得重瞳恨始平
（见《艺林杂札》）
螺川韻語
錄自一九五六年新民報晚刊
清平樂 在中秋與國慶一段時間內，單衫短袂，早晚嫌冷，如加一件背心，可謂輕便適宜。
淡煙初霽，雨過天如洗。明月篩光花影碎，倂作幾分秋意。 羅衫換卻蟬紗，晚風漸覺涼些。添着新裁半臂，輕籠一段雲霞。
又 政協上海市盧灣區委員會月前舉行納涼晚會，參加者千餘人，表演節目甚多。其中以九歲女兒唐鶯鶯琵琶評彈最為精彩，欣賞未已，詞以寵之。
人如嫩柳，拂拂垂髫秀，珍重芳華初度九，未到月圓時候。 琵琶一曲登場，居然唱徹伊涼。小字雙文重見，他年誰是張郎？
又 前題
天然愛好，丫角紅綾裊。瘦削琵琶新樣巧，人比琵琶更小。 彈來一院生情，歌成四座齊驚。漫道春鶯學語，分明雛鳳清聲。
又 在中蘇友好大廈的展覽會看見有一種金頭香煙，模樣很美麗，買的人特別多。我沒有時間排隊，就不曾買。最近有人送給我，據説有羊羔的美味，可惜我不懂如何去領略它，只把來當藝術品般欣賞着。這樣爲長短句添吟料，又有何不可呢？
泥金鑲裹，閃爍些兒箇。引得神仙心可可，也愛人間煙火。 多情香草誰栽，駢將玉指拈來。寵受胭脂一吻，不辭化骨成灰。
又 前題
香雲不雨，吐屬清如許。灰到相思將盡處，終被黃金約住。 枝枝味遍心尖，幾時辛苦囘甘。解得看花籠霧，莫教錯認三緘。
章孤桐诗赠“炼师娘”
天涯某君提及“炼师娘”周炼霞，使我想起不久前从《民国诗话丛编》上看到的一首章孤桐的赠周诗，也没有收入《章士钊全集》，录此：
江左佳人爱落霞，早惊楚赋出长沙。
红裳压坐先揎袖，白社输心旋斗茶。
岸远马闻嘶绿草，帘虚人不捲黄华。
乌丝桦烛争今夕，奈我空随静女车。
此诗见载沈其光《瓶粟斋诗话》，沈氏云：“辛卯春（1951），湘中老名士章先生行严过沪，沪上名流闺秀都为饯别。北上后，各有寄怀诗，有友人录以见示者。”又论诗云：“诗为补叙体，首言炼霞才华，次写裙屐敦槃盛况，三纪宴集时所见闻，末联结出惜别之情，章法谨严。而帘虚七字，尤为篇中名句。” 乱世中的一抹姹紫嫣红，折腾的是命运，折磨的是自己。爱和被爱往往是一个不能调和的问题。旗袍、红唇、褪色的照片，勾勒出民国爱情的风韵。24位传奇女性的心路历程或许可以说是那个年代的一个印记。如果说人改变了世界，那么也可以说爱情改变了历史。
于红尘中祈求一份宽慰，在动荡中寻找一份寄托。得与失，爱与恨，执着还是妥协，生存还是灭亡……
蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。可回首时，人生已是百年。 孟小冬 陆小曼 阮玲玉 胡蝶 周旋 张爱玲 林桂生 唐瑛 陈燕燕 宋美龄 小凤仙 王人美 赵四小姐 胡萍 林徽因 姚玉兰 董竹君 福芝芳 赛金花 王人美 张幼仪 苏青 何香凝 潘玉良 曾经有那样一群女子，她们如烟花般绚烂，却比烟花寂寞三分；她们如玉般温润，但她们的爱恨足以倾城。她们或生自盛世豪门，或拥有绝代风华，或身负才情千万，或经历曲折离奇…… 24位民国时期绝世奇女子的秘辛往事，追忆100年前那些乱世佳人的喜怒哀乐、人生起伏 20 世纪30 年代的上海，是个梦幻的地方，胭脂香、卷发髻、灰色的高跟鞋和旗袍下隐约的腿，发黄的电影海报上尽是迷人的东方美人… 这些真性情的女子大都生活于此，也是这些瑰丽画面的主角。正如书中所写，她们长得漂亮亦活得丰盛。 提起民国在我的脑海永远浮现的都是一丝繁华加上一派战火纷飞，那时候的男人总是铁汉柔情，而那时候的女人却是“蒲草韧如丝”，小的时候想不明白为什么只要是个民国的人他的故事就那样的出名呢，后来有知道了一句“乱世出英雄”之后，答案迎刃而解。 都说现在当女人累，又要工作，又要伺候老公照顾孩子，所以会羡慕民国女子的生活，那时候的她们，即谋生亦谋爱…… ，再傲然于世都摆脱不了一个“情”字，张爱玲逃不了，林徽因逃不了，阮玲玉也逃不了…… 曾经，以古人以“自古红颜多薄命”来摧毁那些出众女子，以封建传统的枷锁铐住女子的才华，一句女子无才便是德，让多少女子终日恍惚于闺房。 而此时的民国却是一个神奇的时代，封建遗风还未褪去，先进思想又上枝头，女子可以读私塾，上骏马，尽情展现自己的风采。在这个时代，用自己的笔触描绘着属于自己的画卷。 不知道是不是因为对于现在的时代渐生绝望，当读到这本书，当自己的思绪飞到民国，开始呼吸民国的空气，学着民国的那种即现在又文言的话语，一身华丽的旗袍着身，涂着妖艳的红唇，裙摆摇曳，再谈一场轰轰烈烈乱世之恋，仅仅是想想都感觉难以言表的兴奋，而想象仅仅是想象，难道二十几岁的我还要梦想穿越吧，只能看看这本书喂喂自己饥饿的脑子了。 书中细腻的语言，让我感觉到民国的风情，作者用自己的语调，叙述着那些上世纪二三十年代风靡一时的女人。这些女人虽已化为尘埃，但她们留下几张黑白照片却悠悠的诉说着她们的故事，照片虽已退色，故事依旧传奇色彩浓郁，零星的情节拼凑着她们的一生。 她们或拥有很好的家世，或拥有不可多得的机会，或拥有傲视众人的才华，或拥有绝色的容貌，但是她们一样为情痴，即便是小凤仙/赛金花，亦是情真。 聪慧如她，林徽因，一生中三个男子为她魂牵梦萦，她却默默守护唯一的爱直至终老；倔强如她，孟小冬，不忍受辱依然离开，为了她的英雄甘愿为妾；任性如她，陆小曼，为徐志摩冲出沉闷的牢笼，却在大上海的霓虹灯下迷失自我…… 如今她们带着自己的痛苦/快乐消失于世，而作者又拨开了迷雾，将一个个鲜活的女子重现世上。 ——“雨纷纷，旧故里草木深。我听闻，你始终一个人。” 提起民国在我的脑海永远浮现的都是一丝繁华加上一派战火纷飞，那时候的男人总是铁汉柔情，而那时候的女人却是“蒲草韧如丝”，小的时候想不明白为什么只要是个民国的人他的故事就那样的出名呢，后来有知道了一句“乱世出英雄”之后，答案迎刃而解。
都说现在当女人累，又要工作，又要伺候老公照顾孩子，所以会羡慕民国女子的生活，那时候的她们，即谋生亦谋爱……
，再傲然于世都摆脱不了一个“情”字，张爱玲逃不了，林徽因逃不了，阮玲玉也逃不了……
曾经，以古人以“自古红颜多薄命”来摧毁那些出众女子，以封建传统的枷锁铐住女子的才华，一句女子无才便是德，让多少女子终日恍惚于闺房。
而此时的民国却是一个神奇的时代，封建遗风还未褪去，先进思想又上枝头，女子可以读私塾，上骏马，尽情展现自己的风采。在这个时代，用自己的笔触描绘着属于自己的画卷。
不知道是不是因为对于现在的时代渐生绝望，当读到这本书，当自己的思绪飞到民国，开始呼吸民国的空气，学着民国的那种即现在又文言的话语，一身华丽的旗袍着身，涂着妖艳的红唇，裙摆摇曳，再谈一场轰轰烈烈乱世之恋，仅仅是想想都感觉难以言表的兴奋，而想象仅仅是想象，难道二十几岁的我还要梦想穿越吧，只能看看这本书喂喂自己饥饿的脑子了。
书中细腻的语言，让我感觉到民国的风情，作者用自己的语调，叙述着那些上世纪二三十年代风靡一时的女人。这些女人虽已化为尘埃，但她们留下几张黑白照片却悠悠的诉说着她们的故事，照片虽已退色，故事依旧传奇色彩浓郁，零星的情节拼凑着她们的一生。
她们或拥有很好的家世，或拥有不可多得的机会，或拥有傲视众人的才华，或拥有绝色的容貌，但是她们一样为情痴，即便是小凤仙/赛金花，亦是情真。
聪慧如她，林徽因，一生中三个男子为她魂牵梦萦，她却默默守护唯一的爱直至终老；倔强如她，孟小冬，不忍受辱依然离开，为了她的英雄甘愿为妾；任性如她，陆小曼，为徐志摩冲出沉闷的牢笼，却在大上海的霓虹灯下迷失自我……
如今她们带着自己的痛苦/快乐消失于世，而作者又拨开了迷雾，将一个个鲜活的女子重现世上。 我在卓越购买此书，是因中意书中写的24名女子， 因为，此前已在网路阅读过部分的文字，很是喜欢。当我拿到真书的时候，还是被惊艳了。精装的封面闪烁着淡淡的银色的小光芒，很得我心。
20 世纪30 年代的上海，是个梦幻的地方，胭脂香、卷发髻、灰色的高跟鞋和旗袍下隐约的腿，发黄的电影海报上尽是迷人的东方美人…
这些真性情的女子大都生活于此，也是这些瑰丽画面的主角。正如书中所写，她们长得漂亮亦活得丰盛。
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